看电影

看电影《小武》

accliu — Thu, 08 Nov 2007 11:47:00 GMT

　　《小武》用电骡下来已有近一年了，拉住滚动条看了几个片段便不再看，也没看懂。只感觉画面挺陈旧的。傍晚时掉线了，上不去网，就仔细看了一下，还真不错。

　　小武自称是干手艺活（小偷）的，但我们对他却憎恶不起来。在网上搜了一下，很多评论不错。转贴在此：

1997年，山西汾阳。
小武是个扒手，自称是干手艺活的。他戴着粗黑框眼镜，寡言，不怎么笑，头时刻歪斜着，舌头总是顶着腮帮。他常常抚摸着石头墙壁，在澡堂里练习卡拉OK，陪歌女枯燥地压马路，与从前的“同事”现在的大款说几句闲言淡语，他穿着大两号的西装，在大兴土木的小镇上晃来晃去。

小武，我们今日的缩影

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贾樟柯的“小武”，
是第一部真实反映今日中国社会面貌与精神状况的电影。
一个小县城里的小偷，震撼力如此之大，
使我不由得不想起鲁迅小说中的阿Q,还有那个“偷自行车的人”。

到过内地普通城市和乡镇的人，
不会不熟悉那种混杂着伪俗与华丽，落后与招摇，喧闹与险恶的场景。
电影“小武”所揭示的则不仅于此。
可怕的是，这表面的场景正是今日我们心灵的投影。

人的内在的情感寄托和责任需求，
在朋友，爱人和亲属身上为什么难以实现？
这应该是小武苦恼的根源。
对外，他们已经没有任何信用和义务需要承担。
小武的小偷小摸，与“我县著名企业家的贸易吴乐业”本质没有不同。
以上两个方面，就是今天我们无法解脱的个人问题和社会问题。
二十年的社会变革与百多年来的精神断裂，恰好在小武这一代人身上，
释放出了巨大的痛苦和压力，无可挽救。
这是中国社会底层现实的主旋律。
它沉默地等待着，考验着人民艺术家们的良心和责任。

我们所谈论的电影，其实有很多种。
我们所喜闻乐见的电影，也有很多种。
与“小武”相类似的电影，是我们至今依然缺乏的。
我不相信，广大的电影观众会认为它好看，爱看。
它只会隐藏在一小部分人的心中隐隐作痛，掀不起什么大浪。
应该象保护珍惜动物一样，
爱惜那些为身外之事，身外之人而牵肠挂肚，分担痛苦的人。
因为，艺术家的悲观和痛苦可以给社会带来进步与希望。

这是一部具有显著独特的导演风格、却没有明显的导演痕迹的电影。整部影片除了因为过度使用的背景音乐稍似刻意粘贴的标签之外，在内容、表演、拍摄技术等方面却显示了并不刻意炫耀技巧的可贵态度，这跟时下一批新锐导演醉心于用技巧结构的繁复掩盖叙事能力不足，反而暴露内心浮躁浅薄的情况形成明显的反差。

　　影片把镜头对准了一个边缘人物，时间跨度很短，像是即兴截取片中人物生活的某个段落，没有什么前因后果，来龙去脉，就这么开始，就那样结束。我们跟着镜头旁观了主人公梁小武的生活，他的谋生方式、他的生活圈子、他刚刚萌芽就破灭了的恋爱，以及他迟早都要到来的结局，我们顺便也窥视了梁小武周围的人们的生活状态——它是我们所处社会某个时期的缩影。主人公特殊的身份固然是我们兴致盎然的一个因素，而更有意味的是电影的叙述方式和独特的观察视角。对于类似的边缘人群，我们以往观看过的电影习惯于站在高处俯视，无论是批判谴责还是同情怜悯，都带有道德判断在其中。但是很显然，贾樟柯主动卸下了道德判断的包袱，他所要做的只是努力呈现，或者说主动采取了一种观察的姿态。因此，它可以自觉地以一个平等的视角面对人物，面对生活，让我们看到梁小武作为一个人而不仅仅是小偷的生存处境和内心世界。

　　从这样的平视角度，我们对片中的小偷梁小武憎恶不起来。梁小武从什么时候、因为什么原因开始做这一行，片中没有给答案，但他的确做了很久了，并且这已成为他唯一的谋生手段。看不出他对于未来有什么打算，片中甚至连暗示都没有，但我们感觉得到他的孤独与不安。曾经的同道现在成了有头有脸的人物，开始与小武保持距离——对小武来说，主动登门试图挽救友情的行为不仅变得可怜可笑，而且变成对自己的伤害。从他百无聊赖四处闲逛的落寞神情里，从他与朋友的对话里，我们能感受到他在现实面前无力自拔的无奈与孤独心理，他对歌女吴梅梅的依恋暴露了内心对爱情的渴望与胆怯，但刚刚萌芽的爱情却又不幸无果而终。就是这样一个充满挫败感的人物，既得不到友情，也得不到爱情，而我们的同情也无所寄托。

　　贾樟柯还原了电影观察和记录现实生活的功能，做到这一点其实并不容易，它冷静地与那些打着反映现实的旗号公然歪曲现实的电影保持了一定的距离，发现、观察、记录，但不干涉。影片仿佛未经加工过的毛坯，而我们则是躲在镜头后面的别人的生活的偷窥者，从中发现许多似曾相识的面孔。

　　镜头语言冷静沉着，大量使用的长镜头凸显了纪实的风格，营造了一种看似随意实为精心选择的气氛。而在导演方面，这却是对于现实生活所给予的敬畏态度，不是运用手中的镜头和技巧、想象去粗暴地解释生活，或者如我们常说的“塑造人物＂，其实真正生活中的人物是不能塑造的。

　　影片对于现实的关注给人的印象是如此之深，以致于我们会暂时忘记有关艺术的话题。就像片中梁小武在澡堂里赤身裸体的一组镜头一样，你无论如何也不可能把它们与低级下流或者色情联系起来，甚至于相似的联想都极为勉强。片中非职业演员近乎本色的表演同样非常难得。

看电影《导火线》

accliu — Tue, 18 Sep 2007 07:38:00 GMT

自从学会了用电骡和讯雷，一切视频资源均不再是问题。原来儿时的梦想：看遍想看的书，听够想听的歌，看够想看的电影已不是问题。

初学会时，一切是那么新鲜，n个160G的硬盘都不够用，但时间久了，下的东西越来越多，很多的东西下了后一次都没看。更多的是拉住滚动条看了几个片段便不再看。

再到后来，即便是再时尚的电影，再热门的东西也无动于衷，可能是自己真的老了。

前些日子看到网上有介绍2007年的电影《导火线》，正好电骡闲了好些时间了，就下了来，初下好后，也拉动着看了下，没仔细看。以为也就是部一般的大片。

昨天晚上陪一晚生时间较长，闲得无聊，就又打开看了看，并上网搜了简介（这是偶的习惯，先看简介，再看内容，这样便于快速介入）

谁知看了一些便看了进去，不止为其中的打斗场面的精彩，其内容也不错（也没想起其好在哪儿）。昨天晚上没看完，今天中午又看了些（快要赶上偶每天必看当年明月的《明朝的那些事》了）。并搜了电影中提到“白石难民营”，看了一些新鲜的东西。

好久没这样看电影了。当然也不说这部电影就那么好，只是说它在偶然的时间吸引了我。

转影评：

《导火线》的故事很简单：渣哥（吕良伟饰）、TONY（邹兆龙饰）、阿虎（行宇饰）三兄弟是逃在香港的越南难民，难民营暴动中被黑社会收留。三人欲独立山头，吞了阿山的货，并将其置于死地。阿山得卧底警员华生（古天乐饰）搭救，死里逃生，愿作污点证人指控TONY三兄弟。警方部署抓捕之际，熟料三人得到消息，结果渣哥被捕，TONY和阿虎逃脱。二人随后回转香港营救大哥和母亲，挟持华生为人质。马军（甄子丹饰）只身闯虎穴，一番混战，将TONY生擒。
《导火线》据说是承袭《杀破狼》而来，剧中作为主角的警员都叫马军，似乎亦可佐证。但除此而外，我看不出两个故事之间存在什么关系。如果一定说有，那么就是马军承袭了《杀破狼》四人组的理念：使用非法律手段来弥补法律的鞭长莫及。影片几乎让我认为这就是编导所要传达的主题了。
    当然，马军承袭了陈sir四人的理念，但成全的方式却有所不同。当法律无法制裁恶势力之际，四人组制造伪证陷害宝爷，而马军则采取了更为直接的暴力手段。前者是通过扭曲程序正义来达到结果正义，后者则是根本连程序都抛弃了。在这个意义上而言，《导火线》较之《杀破狼》，真是堕落了。
     但我想，编导未必注意到了这一点。他们意欲传达的主题——有时候不得不用非法律手段来伸张正义——盖过了“如何才是正义”的命题。我说”盖过“，有两个层面：其一，影片涉及了后一命题，但却未能正面展开，这是编导的问题；其二是观众的问题，在许多人（尤其是中国人）的观念当中，对于”侠“仅仅从情感上给予赞扬，却很少在法理上予以批判。
     不过，让一步动作片来承载这些命题，似乎有些过分。而一部商业片又怎会为如此沉闷的讨论而背离观众的喜好呢？好像《无间道》那样的片子毕竟不可多得。

     如果说《杀破狼》是悲愤、血腥、暴戾的，那么《导火线》则精致、清新、明快。无论是镜头运用抑或动作场面，都干净利落。不过，倘若仅仅如此，是无法吸引我的，最多是快进捡甄子丹的动作场面来舒缓神经。诱惑我看下去的原因有两个，第一个前文已经提到了，就是想看看作为《杀破狼》的后继之作，对于前者未能展开的命题是否会正面提出——结果很失望。原因之二，是由于TONY的一段话。
      TONY兄弟要和大龙头分庭抗礼，大龙头提醒他：“如果不是当初我们收留你们，你们还漂在海里呢。”
      TONY一笑：“我们一家人困在白石难民营，跟坐牢没什么分别。为什么会暴动？因为我们想要有自己的家。如果今天还有人不想我们留下的话……“TONY一字字道，”我们就要打。”
   TONY一家是越南人。二战之后，越南国内的局面一直动荡不安，许多人为了躲避战乱和暴政，纷纷逃出中南半岛。有相当一部分逃入香港，被香港政府收入难民营。年月既久，这些越南人便在当地扎了根。然而香港政府自1991年实施”有秩序遣返计划“，起初为自愿，后因绝大部分难民不愿离开，于是开始强制遣返。许多难民营因此发生暴动。白石难民营的暴动发生在1994年4月，火灾和伤亡相当严重。遣返异国难民，香港政府的做法倒也无可厚非。而至于难民为何宁可暴动也不愿回到祖国，这一问题并非三言两语可以说得清楚，此处不做展开。只是指出，他们实在有其迫不得已的苦衷。
     这就是TONY一家的处境及时代背景。
     编导特意让TONY亲口说出这一情形，使整部影片显得厚实了许多，而反派人物的言行亦不再无缘无故。我以为接下去，影片会做一些”人道主义“之类的展开，至少会在一定程度上有所涉及。然而还是失望了，故事情节始终局限在暴力伸张正义的狭窄框架内。关于难民营不过是蜻蜓点水的闲笔。
     而正如前文所言，太多的意义和命题，是一部商业动作片无法承载的。《导火线》并非以意义取胜，甚至并非以故事取胜。既然是动作片，那么应该说说动作场面了。

     较为明显的动作戏共有五场：1、拳台擒肥仔。2、舞厅戏华生。3、阿虎刺阿山。4、马军追刺客。5、马军TONY对决。除第三场外悉有马军。前三场算热身的小打小闹，后两场是重头戏。
     1、拳台擒肥仔
    情节大约是肥仔犯事在逃，马军得到消息前去抓捕。地点在拳馆的拳台上。其时肥仔正与人对练，很明显体力和精神都处于兴奋期，马军突然出现，无法热身，所以不用散打，起手就用柔术。将其缠倒锁定，挥拳猛击。
     2、舞厅戏华生
     华生是卧底，马军去查牌。迫不得已的情形下两人动了手。虽然假戏真做，但据华生的感受，马军当时动了真格。还是用的柔术，将华生缠倒在地，老树盘根一般牢牢锁住。最大程度避免了冲突和伤害，可见其用心良苦。
    3、阿虎刺阿山
    阿虎刺阿山未能得手，阿山死里逃生，愿作污点证人。这一情节对于推动故事起了很大作用，原来警方对越南仔束手无策，现在终于可以实施抓捕了。但承载这一重要情节的动作场面却是整部影片当中最糟糕的。阿虎意在刺杀阿山，出其不意断其一臂，可谓干净利落，但随后却太过拖泥带水，围着车子转了N圈，硬是没把车内的阿山刺死。同去的华生实在看不下去了，于是谎称有警察，救了阿山一命。从后面与马军动手来看，阿虎的功夫应该不赖，本该两刀一枪就解决的，如何会没有刺死阿山呢？唯一可以解释的就是阿虎这小子有点傻气。影片开始打碎马桶捞手机让人忍俊不禁，后来打高尔夫球也搞笑得很。四肢发达（或拥有丰富可支配资源）而头脑简单的灵长类，是地球上最容易作恶的物种。
     4、马军追刺客
      刺客就是阿虎。去医院刺杀华生被马军识破，于是狂逃。尽管这一回阿虎似乎变得又聪明又机灵了，但马军的身手显然胜过他好几筹。于是这场打斗就变成了丹哥的功夫秀。
     阿虎本罪不至死——至少不应被警察打死。但是马军却因其拒捕而将其虐杀了。倘若持枪拒捕，伤及罪犯情有可原，因为子弹太快，动静之间生死立判。然而徒手是可以控制的，马军在阿虎已经无力抵抗之际，依然施暴，这就有故意杀人之嫌。不过恐怕许多人不肯承认这一点。一则阿虎早已坏事做尽，加上贩毒，必然会被法庭判处死刑——既如此，死在谁手又有何关系呢？二则在当时，阿虎挟持一个小女孩令马军缴枪，马军就范之后，阿虎却将人质远远摔出去，造成重伤。编导安排这一情节，自然是希望观众的道德天平离弃阿虎，然后马军将其打死，便未尝不可，甚至可以喝彩。阿虎扔掉女孩这一情节，倘若剧情需要自然无可厚非，但我不能容忍马军本人对于打死嫌疑人、除了义愤之外没有任何别的表示。也因此，我说马军完全承袭了《杀破狼》四人组的暴戾。不过，尽管马军本人没有任何表示，影片却通过另一手段对此作了响应，就是一开始马军接受内政部讯问，有多起投诉马军执法暴力。编导显然注意到了这一点，尽管仅仅响应而没有任何褒贬。这是导演叶伟信的聪明之处，把应该剧中人来承担的”认错“转嫁在了编导身上，然后虚晃一枪，大而化之了。
      话说回来。就动作本身而言，的确够精彩。这场动作较为明显地展现了跆拳道、泰拳和柔术。开始隔桌踢倒阿虎的动作，貌似跆拳道的腾空后踢，漂亮之极。随后运用的主要是泰拳。在小女孩被阿虎重伤之后，观众想必都已义愤填膺，恨不能将其手刃。泰拳讲究残酷刚猛，恰恰和观众这一情绪相匹配。马军拳、肘、膝、腿连番凌厉的攻击，想不叫过瘾都不行。最后滑步从后面拦腰抱起阿虎投摔的动作，我不能判断源自何种拳系，似乎摔跤、柔术等都有类似技术。阿虎倒地之后，马军并未追击，而是等阿虎从地上爬起来，看他依然还想反抗，于是才下了杀心。马军将阿虎按倒在地，犹如武松打虎一般，一拳一拳将其打死。难能可贵的是，这时候有一个飘摇的慢镜头来展示外面围观的人，表情极其丰富。或许可以回忆一下，看自己的脸在当时，是怎么样一种表情。
       5、马军 VS TONY
       这是影片的重头戏，也是最精彩的一个动作场面。此前有一段枪战虽引人入胜，却乏善可陈。枪战最后亦即搏击开始，是在一个顶小的二楼天台。我怀疑马军采取了错误的战术，因为他上手就用柔术。或曰，马军只想擒获TONY因而不必使杀手，但这无法解释此前马军用枪指着TONY之际为何开枪，其时马军完全可以先缴TONY的枪，再将其擒获，但实际并非如此，而是开枪了。TONY未死不过因为恰好弹尽。所以我怀疑马军错用了战术，即使以柔术三角锁锁住了TONY，但在两人从天台坠落之前，马军并未占到上风。
      从天台坠落到地面，两个人都摔得不轻。在缓气之际，TONY的母亲出现了。老太太痴呆久矣，认不得朋友亲属，看到两个人坐在地上，就过来打听儿子的下落。《杀破狼》当中有一个情节，就是那个和父亲闹翻的警察，在父亲节打电话回家时，母亲却告诉他父亲上个月已经去世了。那个情节让我感动，而TONY母亲的出现让我深思。编导想以这样一个镜头，来表达什么呢？
       箭在弦上不得不发，TONY和马军继续对决。这场打斗之精彩，较之《杀破狼》甄子丹（ASP甩棍）和吴京（日式短刀）的对决，有过之而无不及。但偶不准备解说了，甄子丹将中国功夫、跆拳道、泰拳和柔术完美地融合在一起，并邹兆龙的拳脚相映生辉，个中妙处实非文字所能形容。
       TONY最终又被马军用柔术锁死了。两人仰面倒在草地上，马军向着广袤的天际呐喊，声干云霄，久久回荡。然后镜头切换，是TONY的母亲颤步在田野之中，寻找迷失的孩子。

据甄子丹说，《导火线》与以往功夫电影相比最大的突破在于，打破了传统表演方式的机械性，真实展现搏击、散打等动作场面……希望通过这部电影将纯正的武术技巧介绍给大家，为功夫片树立一个新的里程碑。
但愿丹哥已经做到了这一点。倘或亦能做到前文偶所希冀的那些，岂不美哉！

20070824